江城子·填张春溪西湖竹枝词
"樱桃昨夜开如雪，鬓发今年白似霜。渐觉花前成老丑，
凭君向道休弹去，白尽江州司马头。"
"有花有酒有笙歌，其奈难逢亲故何。
前事是身俱若此，空门不去欲何之。"
冢嫡欲废夺，骨肉相忧疑。岂无子房口，口舌无所施。
唯要主人青眼待，琴诗谈笑自将来。"
好去商山紫芝伴，珊瑚鞭动马头高。"
"雪拥衡门水满池，温炉卯后暖寒时。绿醅新酎尝初醉，
"雁齿小红桥，垂檐低白屋。桥前何所有，苒苒新生竹。
道着姓名人不识。"
鶗鴂鸣还歇，蟾蜍破又盈。年光同激箭，乡思极摇旌。
江城子·填张春溪西湖竹枝词拼音解释:
.ying tao zuo ye kai ru xue .bin fa jin nian bai si shuang .jian jue hua qian cheng lao chou .
ping jun xiang dao xiu dan qu .bai jin jiang zhou si ma tou ..
.you hua you jiu you sheng ge .qi nai nan feng qin gu he .
qian shi shi shen ju ruo ci .kong men bu qu yu he zhi ..
zhong di yu fei duo .gu rou xiang you yi .qi wu zi fang kou .kou she wu suo shi .
wei yao zhu ren qing yan dai .qin shi tan xiao zi jiang lai ..
hao qu shang shan zi zhi ban .shan hu bian dong ma tou gao ..
.xue yong heng men shui man chi .wen lu mao hou nuan han shi .lv pei xin zhou chang chu zui .
.yan chi xiao hong qiao .chui yan di bai wu .qiao qian he suo you .ran ran xin sheng zhu .
dao zhuo xing ming ren bu shi ..
ti jue ming huan xie .chan chu po you ying .nian guang tong ji jian .xiang si ji yao jing .
译文及注释
译文
我现在有病心神错乱，只梦见些不(bu)相干的(de)(de)人却没有梦见你。
我有去处来报答春光的盛意，酒店的琼桨可以送走我的年华(hua)。东望少城那里鲜花如烟，高高的白花酒楼更是解(jie)人眼馋。
见你书信倍感心伤，面对美食不能下咽。
有一天，驴叫了一声，老虎十分害怕，远远地逃走，认为（驴）要咬自己，非常害怕。但是（老虎）来来回回地观察它，觉得它并没有什么特殊的本领。（老虎）渐渐地熟悉了驴的叫声，又前前后后地靠近它，但始终不与它搏斗。（老虎）渐渐地靠近驴子，态度更加亲切而不庄重，碰倚靠撞冒犯它。驴非常生气，用蹄子踢老虎。老虎因此而很高兴，盘算这件事说：“驴的技艺仅仅只是这样罢了！”于是跳起来大吼了一声，咬断了驴的喉咙，吃光了它的肉，才离开。
离宫别馆有修长的大幕，消闲解闷她们侍奉君王。
今年梅花又开放的时候，我却一个人住在很偏远的地方，而我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花，大概也难见它的绚烂了。
陈轸不愧是个贤良的人，既忠心耿耿又富于谋略；楚怀王不听从他的劝告，终于国破家亡不可救药。
只看到寒暑更迭日月运行，消磨着人的年寿。
万里外的家乡来了一封信，问我哪年真的能回去？我只有回头拼命喝酒，送春归去，春风倒还多情，抹去我的行行泪涕。
我来这里终究是为了什么事？高枕安卧在沙丘(qiu)城。
这小河中的清风明月多么可爱，马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头，斜卧在绿杨桥上进入了梦乡，听见杜鹃叫时，天已明了。
混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。
身上的明珠闪闪发光，珊瑚和宝珠点缀其间。
古来青垂史名屡见不鲜，如今将军(jun)功名胜过古人。
注释
⑥凌波句：凌波 指水仙。这里指女子步履。
⑼蒲：蒲柳。
⑴中吕：宫调名。阳春曲：曲牌名，又名“喜春来”、“惜芳春”。春景：曲题。
（81）过举——错误的举动。
6.沃日（wò rì）：冲荡太阳。形容波浪大。沃，用水淋洗，冲荡。
⑴琼瑶：形容雪花白如美玉。
钩——弯刀，是古代的一种兵器，形似月牙。
（19）瞢：音孟，闷，不舒畅。
18.履巉（chán）岩：登上险峻的山崖。履，践，踏。巉岩，险峻的山石。
赏析
首章以鸟瞰式的手法，概括了劳动者全年的生活，一下子把读者带进那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调，提示了总纲。朱熹《诗集传》云：“此章前段言衣之始，后段言食之始。二章至五章，终前段之意。六章至八章，终后段之意。”在结构上如此安排，确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”，实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕，始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天，农夫们连粗布衣衫也没有一件，怎么能度过年关，故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到，他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭，田官见他们劳动很卖力，不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架，当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
舜帝(shun di)的赓歌，则表达了一位圣贤的崇高境界和伟大胸怀。十二句可分三层。前四句以“日月有常，星辰有行”作比，说明人间的让贤同宇宙的运行一样，是一种必然的规律。只有遵循这种规律，才能使国家昌盛，万民幸福。中四句叙述“迁于贤圣”的举动，既顺从天意也符合民心。可谓普天之下，莫不欢欣。最后四句表现了虞舜功成身退的无私胸怀:“鼚乎鼓之，轩乎舞之。精华已竭，褰裳去之。”正当人们击鼓鸣钟、载歌载舞，欢呼庆贺夏禹即位之时，自感“精华已竭”的虞舜，却毫无声息地泰然“褰裳去之”。只此两句，一位崇高伟大的圣贤形象，便跃然纸上。
《《陋室铭》刘禹锡 古诗》即开篇以山水起兴，水可以不在深，只要有了仙龙就可以出名，那么居处虽然简陋，却因主人的有“德”而“馨”，也就是说陋室因为有道德品质高尚的人存在当然也能出名，声名远播，刻金石以记之。山水的平凡因仙龙而生灵秀，那么陋室当然也可借道德品质高尚之士播洒芬芳。此种借力打力(da li)之技，实为绝妙，也可谓作者匠心独具。特别是以仙龙点睛山水，构思奇妙。“斯是陋室，唯吾德馨”，由山水仙龙入题，作者笔锋一转，直接切入了主题，看引论铺下了基础。也点出了陋室不陋的原因，其原因是德馨二字。
意境美 文章开篇以简洁的笔触，给人们勾画了富春江山水的背景：阳光明媚，天高云淡，空气清新，山色苍翠，并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象：“奇山异水，天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点，写出了其晶莹清澈的静态美：这水仿佛透明似的，可以一眼见底，连那倏来忽去的游鱼，水底累累的细石，都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法，勾勒其急湍猛浪的动态美：这水有时又迅猛奔腾，一泻千里，使人感到惊心动魄。这样描写，静中有动，动静结合，显示出了富春江水的秀丽之美(zhi mei)和壮观之美，突出地表现了一个“异”字。 第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇，奇在“负势竞上”、“争高直指(zhi zhi)”。山本是静止的，而在作者笔下，却仿佛有无穷的奋发向上的生命力，它们仿佛要挣脱大地，直上青天，欲上不能，便“千百成峰”，层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中，泉水叮咚，百鸟和鸣，知了叫个不停，猿猴啼个不住，这些欢快的声音，汇成一曲对生命的颂歌，把这寂静的山谷，变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命，这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里，山中却别有景象。作者笔锋又从动到静，写出了谷中枝密林茂，浓荫蔽目，在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色，都紧扣一个“奇”字。 作者抓住此山此水特征，把动与静、声与色、光与影巧妙结合，为读者描绘出一幅充满生命力的山水图，让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情，它即景抒情，构思精致，语言精炼，素朴秀美，是唐代山水诗的名篇。
此外，该诗中所用的设问和作答的形式，在《诗经》中也时而可见。这种修辞方法作为讽刺或表现一种强烈的情绪是很合适的。
《紫芝》一歌，可看作这首赠诗的灵魂。篇首的“慨然念黄虞”，已化用了“唐虞世远”之意；直到结尾，作者还郑重写出“清谣(指《萦芝歌》)结心曲”，深慨绮、甪长往，人既乖违，时代亦疏隔久远，自己只有在累代之下，长怀远慕，慨叹无穷了。“言尽意不舒”，见出作者对时世慨叹的多而且深，也示意友人要理解此心于言语文字之外。
从“辞汉月”到“破天骄”，即从军队出发到克敌制胜，是一个极大的转折。“插羽”，鞍上箭。“天骄”，匈奴曾自称“天之骄子”，这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”，瞬间就完成了这样一个大转折，省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写，足见布局的简洁，笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮，士气高昂，自然就会旗开得胜，马到成功。天兵所向，势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当，这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。
自汉魏以来，诗人常以“杂诗”为题写诗，类似“无题”诗，内容多是慨叹人生或离别相思的。沈佺期写有《杂诗三首》，都写闺中怨情，流露出明显的反战情绪。这里选的是第三首， 首联“闻道黄龙戍，频年不解兵”，语言平易似娓娓道来，给人以鲜明突出的印象。黄龙戍战火连年，可以想见征人久戍之苦，强烈的怨战之情溢于字里行间，“不解”与“频年”连用，增强语势，引起人们的联想与深思。
张玉谷说：“此送别后还家写意之诗，非送别时作也。”（《古诗赏析》）全诗三十句，可分为五个段落，每段六句。第一段写江边话别时难舍难分的情景。第二段写韦爱乘舟离去，作者登楼远望时的心情。第三段写送归路上的感受。第四段写到家所见情景。第五段写辗转思念、夜不成寐的苦况。可谓层次分明，结构谨严。
结尾四句，是作者继续回想别时难舍难分的情况，其中最牵惹他的情思，就是她上前附耳小语的神态。这里不用一般篇末别后思念的写法，而以对方望归的迫切心理和重逢之时的喜悦心情作为结束。耳语的内容是问他何时能跃马归来，是关心和期待，从而使想见对方迎接时愉悦的笑容，于是作者进一层展开一幅重逢之时的欢乐场面，并以充满着期待和喜悦的心情总收全篇。
舜帝(shun di)的赓歌，则表达了一位圣贤的崇高境界和伟大胸怀。十二句可分三层。前四句以“日月有常，星辰有行”作比，说明人间的让贤同宇宙的运行一样，是一种必然的规律。只有遵循这种规律，才能使国家昌盛，万民幸福。中四句叙述“迁于贤圣”的举动，既顺从天意也符合民心。可谓普天之下，莫不欢欣。最后四句表现了虞舜功成身退的无私胸怀:“鼚乎鼓之，轩乎舞之。精华已竭，褰裳去之。”正当人们击鼓鸣钟、载歌载舞，欢呼庆贺夏禹即位之时，自感“精华已竭”的虞舜，却毫无声息地泰然“褰裳去之”。只此两句，一位崇高伟大的圣贤形象，便跃然纸上。
《《陋室铭》刘禹锡 古诗》即开篇以山水起兴，水可以不在深，只要有了仙龙就可以出名，那么居处虽然简陋，却因主人的有“德”而“馨”，也就是说陋室因为有道德品质高尚的人存在当然也能出名，声名远播，刻金石以记之。山水的平凡因仙龙而生灵秀，那么陋室当然也可借道德品质高尚之士播洒芬芳。此种借力打力(da li)之技，实为绝妙，也可谓作者匠心独具。特别是以仙龙点睛山水，构思奇妙。“斯是陋室，唯吾德馨”，由山水仙龙入题，作者笔锋一转，直接切入了主题，看引论铺下了基础。也点出了陋室不陋的原因，其原因是德馨二字。
意境美 文章开篇以简洁的笔触，给人们勾画了富春江山水的背景：阳光明媚，天高云淡，空气清新，山色苍翠，并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象：“奇山异水，天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点，写出了其晶莹清澈的静态美：这水仿佛透明似的，可以一眼见底，连那倏来忽去的游鱼，水底累累的细石，都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法，勾勒其急湍猛浪的动态美：这水有时又迅猛奔腾，一泻千里，使人感到惊心动魄。这样描写，静中有动，动静结合，显示出了富春江水的秀丽之美(zhi mei)和壮观之美，突出地表现了一个“异”字。 第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇，奇在“负势竞上”、“争高直指(zhi zhi)”。山本是静止的，而在作者笔下，却仿佛有无穷的奋发向上的生命力，它们仿佛要挣脱大地，直上青天，欲上不能，便“千百成峰”，层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中，泉水叮咚，百鸟和鸣，知了叫个不停，猿猴啼个不住，这些欢快的声音，汇成一曲对生命的颂歌，把这寂静的山谷，变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命，这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里，山中却别有景象。作者笔锋又从动到静，写出了谷中枝密林茂，浓荫蔽目，在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色，都紧扣一个“奇”字。 作者抓住此山此水特征，把动与静、声与色、光与影巧妙结合，为读者描绘出一幅充满生命力的山水图，让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情，它即景抒情，构思精致，语言精炼，素朴秀美，是唐代山水诗的名篇。
此外，该诗中所用的设问和作答的形式，在《诗经》中也时而可见。这种修辞方法作为讽刺或表现一种强烈的情绪是很合适的。
《紫芝》一歌，可看作这首赠诗的灵魂。篇首的“慨然念黄虞”，已化用了“唐虞世远”之意；直到结尾，作者还郑重写出“清谣(指《萦芝歌》)结心曲”，深慨绮、甪长往，人既乖违，时代亦疏隔久远，自己只有在累代之下，长怀远慕，慨叹无穷了。“言尽意不舒”，见出作者对时世慨叹的多而且深，也示意友人要理解此心于言语文字之外。
从“辞汉月”到“破天骄”，即从军队出发到克敌制胜，是一个极大的转折。“插羽”，鞍上箭。“天骄”，匈奴曾自称“天之骄子”，这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”，瞬间就完成了这样一个大转折，省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写，足见布局的简洁，笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮，士气高昂，自然就会旗开得胜，马到成功。天兵所向，势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当，这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。
自汉魏以来，诗人常以“杂诗”为题写诗，类似“无题”诗，内容多是慨叹人生或离别相思的。沈佺期写有《杂诗三首》，都写闺中怨情，流露出明显的反战情绪。这里选的是第三首， 首联“闻道黄龙戍，频年不解兵”，语言平易似娓娓道来，给人以鲜明突出的印象。黄龙戍战火连年，可以想见征人久戍之苦，强烈的怨战之情溢于字里行间，“不解”与“频年”连用，增强语势，引起人们的联想与深思。
张玉谷说：“此送别后还家写意之诗，非送别时作也。”（《古诗赏析》）全诗三十句，可分为五个段落，每段六句。第一段写江边话别时难舍难分的情景。第二段写韦爱乘舟离去，作者登楼远望时的心情。第三段写送归路上的感受。第四段写到家所见情景。第五段写辗转思念、夜不成寐的苦况。可谓层次分明，结构谨严。
结尾四句，是作者继续回想别时难舍难分的情况，其中最牵惹他的情思，就是她上前附耳小语的神态。这里不用一般篇末别后思念的写法，而以对方望归的迫切心理和重逢之时的喜悦心情作为结束。耳语的内容是问他何时能跃马归来，是关心和期待，从而使想见对方迎接时愉悦的笑容，于是作者进一层展开一幅重逢之时的欢乐场面，并以充满着期待和喜悦的心情总收全篇。
创作背景
诗人王建一生沉沦下僚，生活贫困，了解人民疾苦。这首诗写于王建游玩山村时所作，描绘了山村人民的生活。
曾子易箦
"去日桐花半桐叶，别来桐树老桐孙。
朝餐不过饱，五鼎徒为尔。夕寝止求安，一衾而已矣。
"樱桃花下送君时，一寸春心逐折枝。
在家非不病，有病心亦安。起居甥侄扶，药饵兄嫂看。
"车骑新从梁苑回，履声珮响入中台。凤池望在终重去，
司马见诗心最苦，满身蚊蚋哭烟埃。"
环坐唯便草，投盘暂废觥。春郊才烂熳，夕鼓已砰轰。
红干杏花死，绿冻杨枝折。所怜物性伤，非惜年芳绝。
天净沙·秋思
忽惊鸡鹤宿同枝。紫垣曹署荣华地，白发郎官老丑时。
卧稳添春睡，行迟带酒酲。忽愁牵世网，便欲濯尘缨。
便邀连榻坐，兼共榜船行。酒思临风乱，霜棱扫地平。
朝客应烦倦，农夫更苦辛。始惭当此日，得作自由身。"
况余当盛时，早岁谐如务。诏册冠贤良，谏垣陈好恶。
"春来无伴闲游少，行乐三分减二分。
粉黛凝春态，金钿耀水嬉。风流夸堕髻，时世斗啼眉。
我来高其事，咏叹偶成诗。为君题石上，欲使故山知。"
误佳期·闺怨
顾我潜孤愤，何人想独怀。夜灯然檞叶，冻雪堕砖阶。
叶湿蚕应病，泥稀燕亦愁。仍闻放朝夜，误出到街头。"
尔母溺情连夜哭，我身因事有时悲。
河任天然曲，江随峡势斜。与君皆直戆，须分老泥沙。"
卒使不仁者，不得秉国钧。元稹为御史，以直立其身。
独行还独卧，夏景殊未暮。不作午时眠，日长安可度。"
曾在东方千骑上，至今躞蹀马头高。"
缘边饱喂十万众，何不齐驱一时发。年年但捉两三人，
步蟾宫·东风又送酴釄信
后人写出乌啼引，吴调哀弦声楚楚。四五年前作拾遗，
寒轻夜浅绕回廊，不辨花丛暗辨香。
富贵来不久，倏如瓦沟霜。权势去尤速，瞥若石火光。
"国付重离后，身随十圣仙。北辰移帝座，西日到虞泉。
"明公莫讶容州远，一路潇湘景气浓。斑竹初成二妃庙，
上申心款曲，下叙时坎坷。才富不如君，道孤还似我。
早梅结青实，残樱落红珠。稚女弄庭果，嬉戏牵人裾。
"看着墙西日又沉，步廊回合戟门深。
凤箫吟·锁离愁
"垂鞭相送醉醺醺，遥见庐山指似君。
万里湖南月，三声山上猿。从兹耿幽梦，夜夜湘与沅。"
男儿未死争能料，莫作忠州刺史看。"
今夜商山馆中梦，分明同在后堂前。"
沈谢双飞出故乡。歌伴酒徒零散尽，唯残头白老萧郎。"
惨澹晚云水，依稀旧乡园。妍姿化已久，但有村名存。
朝载暮载将何用。载向五门官道西，绿槐阴下铺沙堤。
"买得山花一两栽，离乡别土易摧颓。
念奴娇·西湖雨感次素庵韵
唯觅少年心不得，其馀万事尽依然。"
捧疑明水从空化，饮似阳和满腹春。色洞玉壶无表里，
看即曲终留不住，云飘雨送向阳台。"
"奇果标南土，芳林对北堂。素华春漠漠，丹实夏煌煌。
"后来变化三分贵，同辈凋零太半无。世上争先从尽汝，
一别浮云散，双瞻列宿荣。螭头阶下立，龙尾道前行。
杓直泉埋玉，虞平烛过风。唯残乐天在，头白向江东。"
渺渺江陵道，相思远不知。近来文卷里，半是忆君诗。
燕归梁·凤莲
庭前吏散后，江畔路干时。请君携竹杖，一赴郡斋期。"
更无平地堪行处，虚受朱轮五马恩。"
"昨日诏下去罪人，今日诏下得贤臣。进退者谁非我事，
泥金刻玉，与秦始皇。周公傅说，何不长宰相。老聃仲尼，
"千里故人心郑重，一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色，
我来湖外拜君侯，正值灰飞仲春琯.广宴江亭为我开，
"金光门外昆明路，半醉腾腾信马回。
顶毳落残碧，尾花销暗金。放归飞不得，云海故巢深。"
游白水书付过
楚老歌来暮，秦人咏去思。望如时雨至，福是岁星移。
"轩车歌吹喧都邑，中有一人向隅立。夜深明月卷帘愁，
"金马门前回剑珮，铁牛城下拥旌旗。
负气冲星剑，倾心向日葵。金言自销铄，玉性肯磷缁。
平生所善者，多不过六七。如何十年间，零落三无一。
"雷氏金徽琴，王君宝重轻千金。三峡流中将得来，
舞态翻鸲鹆，歌词咽鹧鸪。夷音啼似笑，蛮语谜相唿。
文卫罗新圹，仙娥掩暝山。雪云埋陇合，箫鼓望城还。
读书有所见作
"浩浩长安车马尘，狂风吹送每年春。
"江畔百尺楼，楼前千里道。凭高望平远，亦足舒怀抱。
五丁力尽路犹窄。橐它山上斧刃堆，望秦岭下锥头石。
陶巷招居住，茅家许往还。饱谙荣辱事，无意恋人间。"
"勤苦成名后，优游得意间。玉怜同匠琢，桂恨隔年攀。
既不劳洗沐，又不烦梳掠。最宜湿暑天，头轻无髻缚。
班笔行看掷，黄陂莫漫澄。骐驎高阁上，须及壮时登。"
多是秋风摇落时。泣罢几回深自念，情来一倍苦相思。
奉同张敬夫城南二十咏
水竹以为质，质立而文随。文之者何人，公来亲指麾。
"执象宗玄祖，贻谋启孝孙。文高柏梁殿，礼薄霸陵原。
吾亦爱吾庐，庐中乐吾道。前松后修竹，偃卧可终老。
"何处风光最可怜，妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地，
"梦上高高原，原上有深井。登高意枯渴，愿见深泉冷。
竹寺荒唯好，松斋小更怜。潜投孟公辖，狂乞莫愁钱。
漠漠江面烧，微微枫树烟。今日复今夕，秋怀方浩然。
节物苦相似，时景亦无馀。唯有人分散，经年不得书。"